1961年我考入中央美术学院中国画系人物画科，赵志田是高我一班的学长。虽在人物科，但我俩都爱好山水，很快成为挚友。1963年去京郊房山大石河畔的班各庄村实习前，他就找来房山县志与我一起研究，最后选定了上方山，计划利用暑假前往探访，甚至想从班各庄后面极难攀爬的高山翻过去，可见少年心志有多么高。上方山之行有些冒险，我已记入《50年前的上方山之游》一文。这次探访促成了不久后我转入山水画科，而赵志田则在人物画创作上取得巨大成功，不断拓展着人物画的创作天地，从而未能更多地涉足山水画，然而他对山水的锺情却始终未减。

　　赵志田生于“燕赵多慷慨悲歌之士”的河北省，他多年来创作的的历史性画卷基本围绕着这片土地展开。他无数次深入巍巍太行的沟沟坎坎，愈久愈有表现的欲望，终于在几年前，不顾高龄，伏地攀高，创作巨幅的太行山图《巍巍太行千里映朝晖》15.25米X3.20米。

　　于是他意犹未尽了，年轻时的兴致重又勃发，经常约上老友、学生，向着深山进发，我也几次与他同行，晃若回到少年时

　　送到我眼前这批小幅山水画，是他年过80后的新作。在这些画作中，他用清松简洁的笔墨，记录了与他曾有过交集的山川云物。不同于把学得的山石树桥在画面上来回搬动的模式化山水，他画中之景，是实地采集的，许多也是我曾去过的，有的甚至是我俩共同游历的，我似能看到他运笔时，脑海中搜寻着往昔印象的神情，也泛起我许多美好的记忆。

　　看了赵志田那幅日落图，想起了当年探访上方山时，我俩在黄花岭顶上望着坠落的夕阳找不到下山路的急迫心境。

　　当然他更喜欢画晨曦中的山景，新红穿过薄雾罩上了高处的山峰，静谧恬然。晨望，是他在太行山采风时每日的早课。

　　密树掩映下的樱桃沟如笠亭，是学生时代的我们常去之地，至老而不减其兴，游人散去时，四围寂静空廖，可找到城市中少有的逸趣。

　　“仁者乐山，智者乐水”。赵志田为人忠厚，颇重意气，为人谦和，乐于助人。艺术上则执着精进，握笔在手，不知疲倦。我想这在很大程度上是得自于自然山水的熏陶，所谓“师造化”，除落脚于画面，更有永不歇步的精神。

　　在大自然面前，我们都是小学生，步入老年还能用笔墨与大自然交流，是作为画家的幸运。志田兄，你我都是这幸运者。

　　（本文作者：付以新 中央民族大学美术研究所教授）